本届春拍文房杂项专场中，一件御题紫檀嵌百宝松鹤延年图插屏，乃乾隆时期宫廷室内陈设的典型代表。文园万里，浓缩一屏。在乾隆对倪高士“有林下风”的咏题诗中，显得书卷气十足。
“居士高踪宛可寻端知城市有山林”
（乾隆二十七年（），第三次南巡，乾隆临幸该园，作诗《游狮子林得句》中诗句）
从“禹作屏，展障风”到“设皇邸”，屏风的功能一直在演变。清代以后，屏风多以插屏或挂屏形式出现，以嵌宝石工艺装饰的屏风家具十分流行，这种陈列，于嫔妃寝宫内、皇帝书房内，均可窥见。
东方器物美学的境界，物化为乾隆书斋日常之器，经造办处能工巧匠之手，选料考究，景物不繁，尺幅较大，非寻常人家可寻。
屏心其中一面,以黑漆为地题刻乾隆御制诗一首其曰：
“吴中曾一见，缀景置雕笼岂如纵以飞，来往翱烟空质之倪高士，首肯应我从”
这首题诗收录在《御制诗四集》三十一卷，为《文园四咏》之一，咏颂的正是承德避暑山庄文园狮子林“石松鹿鹤”四景之一，其中的“鹤”。
御题诗著录：《御制诗四集》卷三十一之《文园四咏》其四·鹤
这首诗中题咏到的“狮子林”，原为元代吴中名园，获乾隆毕生青睐，亲身下江南时六次游幸。屡屡到访，于间游赏，题咏无数。
（倪高士小像）
乾隆四年（）秋，乾隆帝首见倪瓒（款）《狮子林图》，爱不释手。又张丑在《清河书画舫》中误载录入：“时名公倪云林躬为担瓦弄石”。受讹传的影响，于是乾隆帝认定狮子林园就是倪瓒所建的自家别业。
乾隆帝如此多番涉园寻访实景，只为追遇一番高士遗踪。
钤印“乾隆御笔”“乾隆宸翰”阴阳双刻隶书写就，字体拙雅，笔画丰腴，一派盛世气象
整面乌黑暗沉，久历岁月，漆面因胎体胀缩，而成上下连贯的蛇腹断，若无百年，不可成焉。漆表微泛润光，字口填金着色，对比反衬，金色愈纯黑色愈沉，两相佳宜。落款“御制鹤诗”。
“御”“士”二字，所填漆色较余字偏红推测应为清代宫廷独特的髹漆规则
狮子林园之后被反复题咏，完全是因乾隆对倪瓒的极为推崇，迎来了一批文人为狮子林园题墨。乾隆十年状元钱维城在其南巡之时悉心画了一幅《狮子林图》卷敬呈，当时乾隆追云林之风可见一斑。
“每阅倪图辄悦目重来图里更怡心”
（乾隆三十年（），第四次南巡，再幸狮子林时，乾隆作诗《狮子林叠旧作韵》两首，其一）
每观游园林，需南下苏州，不能时时赏玩。乾隆三十七（）年，乾隆特请江南匠师叠石效仿吴中原景，选址圆明园长春园。
长春园狮子林园落成时，手摹倪元镇《狮子林图》弆藏林园
然“其亭台峰沼但能同吴中之狮子林，而不能尽同迂翁之《狮子林图》”，观赏长春园狮子林园时，总感觉比不上倪瓒原作中的江南景色，导致乾隆帝于乾隆三十九年（），在避暑山庄再次仿建。
避暑山庄建成于乾隆三十九年，命名为“文园狮子林”
经查御题诗《文园四咏》乾隆四十年至四十一年，即公元年至年间，正是作于避暑山庄落成之后。本件整器又为典型宫廷风格陈设，很可能就是乾隆晚年安置在紫禁城或承德避暑山庄的插屏。
屏心另一面，以*漆为地
嵌百宝入饰
在皇帝的敕命下，臣属尽心苦琢，能工巧匠不遗余力，创作出集木作、镶嵌、玉雕、漆艺等多种工艺于一身之佳物，深受清室青睐。
画面构图空灵，嵌宝材质明暗交替，诗句与画面应和，点题应画。巧妙构成了一幅寓意美好的松鹤延年小景。所构件镶嵌各器均系原配，保存上佳，流传至今，殊为珍贵。
左上角嵌宝饰御制诗“曲水扁舟送客至，如意松鹤迎祥来”
整器屏心边框及底座以珍贵的紫檀木雕刻而成，榫卯相合的框架两端饰以不同纹饰：一面浮雕云蝠纹；一面浮雕宝相花纹，刀工细腻，纹理清晰。
镶嵌贴合到位，雕琢极为精细，一丝不苟，繁密有序，观大体气势十足，窥细处妙趣横生，诗书画印，四者兼备。
画面中心选用白玉、碧玉、青玉、青金石等多种宝石，经营位置，随类赋彩：以莹润白玉及碧玉表现仙鹤，惟妙惟肖；枯樟之木作古松枝干，以碧玉表现松叶，青金石饰山石，螺钿雕饰灵芝，染色虬角饰兰草。
底座的绦环板、披水牙均饰宝相花纹及云蝠纹，与屏框纹饰之间遥相辉映。四站牙镂空雕琢螭龙纹，木墩阳起变体几何形夔纹，营造出繁缛厚重的装潢效果。
皇宫使用的大型座屏风，被看作王权的象征物。如现藏于故宫博物院中的“紫檀框嵌木灵芝插屏”，堪称清代古典插屏的典型代表。
参阅：故宫博物院藏清中期紫檀框嵌木灵芝插屏
本件乾隆御题的紫檀嵌百宝松鹤延年图插屏，正面琳瑯满目，绚丽珍奇；背面文心清华，雅致可人。在穆穆文雅与肃然庄重之间，诗情流露，尽显皇家趣味。
